ທຸກຄົນຮູ້ວ່າ Sex Pistols ແມ່ນໃຜ - ພວກເຂົາເປັນນັກດົນຕີ punk rock ຄົນທຳອິດຂອງອັງກິດ. ໃນເວລາດຽວກັນ, The Clash ແມ່ນຕົວແທນທີ່ສົດໃສແລະປະສົບຜົນສໍາເລັດຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງດົນຕີ punk rock ຂອງອັງກິດດຽວກັນ.
ຕັ້ງແຕ່ເລີ່ມຕົ້ນ, ກຸ່ມດັ່ງກ່າວມີດົນຕີທີ່ມີຄວາມຊັບຊ້ອນຫຼາຍຂຶ້ນ, ຂະຫຍາຍດົນຕີແຂງແລະມ້ວນດ້ວຍ reggae ແລະ rockabilly.
ວົງດົນຕີໄດ້ຮັບພອນດ້ວຍຄວາມສໍາເລັດກັບສອງນັກຂຽນເພງພິເສດໃນສານຫນູຂອງພວກເຂົາ - Joe Strummer ແລະ Mick Jones. ນັກດົນຕີທັງສອງມີສຽງດີເລີດ, ເຊິ່ງຍັງມີຜົນກະທົບທາງບວກຕໍ່ຄວາມສໍາເລັດຂອງກຸ່ມ.
ການປະທະກັນສ່ວນໃຫຍ່ໄດ້ຕັ້ງຕົນເອງເປັນພວກກະບົດ, ການປະຕິວັດ. ດັ່ງນັ້ນ, ນັກດົນຕີໄດ້ຮັບຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງແຟນໆທັງສອງດ້ານຂອງ Atlantic.
ເຖິງແມ່ນວ່າພວກເຂົາກາຍເປັນວິລະຊົນຂອງ Rock and Roll ໃນປະເທດອັງກິດຢ່າງໄວວາ, ແຕ່ອັນດັບສອງຈາກ The Jam ໃນຄວາມນິຍົມ.
ມັນໃຊ້ເວລາຫຼາຍປີຂອງນັກດົນຕີເພື່ອ "ທໍາລາຍ" ທຸລະກິດສະແດງອາເມລິກາ. ເມື່ອພວກເຂົາເຮັດມັນໃນປີ 1982, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ລະເບີດຕາຕະລາງໃນສອງສາມເດືອນ.
The Clash ບໍ່ເຄີຍກາຍເປັນ superstar ທີ່ພວກເຂົາຕ້ອງການເປັນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ນັກດົນຕີໄດ້ກ້າວໄປສູ່ Rock and Roll ແລະປະທ້ວງ.
ປະຫວັດສາດຂອງການສ້າງຂອງ Clash ໄດ້
ການປະທະກັນ, ເຊິ່ງຮ້ອງເພງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງກ່ຽວກັບການປະຕິວັດແລະຊົນຊັ້ນກໍາມະກອນ, ມີຕົ້ນກໍາເນີດຫີນພື້ນເມືອງທີ່ຫນ້າປະຫລາດໃຈ. Joe Strummer (John Graham Mellor) (ເກີດ 21 ສິງຫາ 1952) ໄດ້ໃຊ້ເວລາໃນໄວເດັກຂອງລາວຢູ່ໃນໂຮງຮຽນກິນນອນ.
ເມື່ອລາວອາຍຸໄດ້ 20 ປີ, ລາວພຽງແຕ່ຍ່າງໄປຕາມຖະໜົນຫົນທາງໃນລອນດອນ ແລະສ້າງວົງດົນຕີຣັອກທີ່ເອີ້ນວ່າ 101's ໃນຮ້ານກິນດື່ມ.
ໃນຂະນະດຽວກັນ, Mick Jones (ເກີດໃນວັນທີ 26 ມິຖຸນາ 1955) ຢູ່ທາງໜ້າຂອງວົງດົນຕີ Rock Rock ລອນດອນ SS. ບໍ່ເຫມືອນກັບ Strummer, Jones ມາຈາກພື້ນຖານຂອງຊົນຊັ້ນກໍາມະກອນໃນ Brixton.
ໃນໄວຫນຸ່ມລາວ, ລາວມີຄວາມສົນໃຈໃນ Rock and roll, ປະກອບເປັນ London SS ດ້ວຍຄວາມຕັ້ງໃຈທີ່ຈະເຮັດຕາມສຽງທີ່ຮຸນແຮງຂອງວົງດົນຕີເຊັ່ນ Mott the Hoople ແລະ Faces.
ໝູ່ໃນໄວເດັກຂອງ Jones Paul Simonon (ເກີດໃນວັນທີ 15 ທັນວາ 1956) ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມວົງດົນຕີເປັນນັກເບດໃນປີ 1976. ຫຼັງຈາກ auditioning ສໍາລັບ Sex Pistols; ລາວໄດ້ປ່ຽນແທນ Tony James, ຜູ້ທີ່ຕໍ່ມາໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມວົງດົນຕີ Sigue Sigue Sputnik.
ຫຼັງຈາກທີ່ໄດ້ເຫັນ Sex Pistols ດໍາລົງຊີວິດຢູ່ໃນຄອນເສີດ, Joe Strummer ໄດ້ຕັດສິນໃຈທີ່ຈະຍົກເລີກ 1976's ໃນຕົ້ນປີ 101 ເພື່ອຕິດຕາມທິດທາງດົນຕີໃຫມ່ແລະແຂງກະດ້າງ.
ລາວໄດ້ອອກຈາກກຸ່ມບໍ່ດົນກ່ອນທີ່ຈະປ່ອຍເພງທໍາອິດຂອງພວກເຂົາ, Keys to Your Heart. ຮ່ວມກັບນັກກີຕ້າ Keith Levene, Strummer ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມ London SS ທີ່ໄດ້ຮັບການປັບປຸງໃຫມ່, ໃນປັດຈຸບັນປ່ຽນຊື່ເປັນ The Clash.
ການເປີດຕົວຂອງກຸ່ມ The Clash
The Clash ໄດ້ຫຼິ້ນ gig ທໍາອິດຂອງພວກເຂົາໃນລະດູຮ້ອນຂອງ 1976, ສະຫນັບສະຫນູນ Sex Pistols ໃນລອນດອນ. Levin ອອກຈາກກຸ່ມບໍ່ດົນຫຼັງຈາກການເປີດຕົວຂອງພວກເຂົາ.
ຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ດົນ, ວົງດົນຕີໄດ້ເດີນທາງໄປທ່ອງທ່ຽວຄັ້ງທໍາອິດ. Pistols' Anarchy Tour, ເຊິ່ງໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນໃນທ້າຍປີ 1976, ປະກອບມີພຽງແຕ່ສາມວັນທີ.
ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນໄລຍະເວລາສັ້ນໆດັ່ງກ່າວ, ກຸ່ມສາມາດສະຫຼຸບສັນຍາຄັ້ງທໍາອິດໃນເດືອນກຸມພາ 1977 ກັບບໍລິສັດອັງກິດ CBS.
ໃນໄລຍະສາມມື້ພັກ, ກຸ່ມໄດ້ບັນທຶກອາລະບໍາທໍາອິດຂອງເຂົາເຈົ້າ. ໃນເວລາທີ່ການບັນທຶກໄດ້ຖືກສໍາເລັດ, Terry Chimes ໄດ້ອອກຈາກວົງດົນຕີແລະ Topper Headon ເຂົ້າຮ່ວມເປັນ drummer.
ໃນຊ່ວງລຶະເບິ່ງໃບໄມ້ຜລິ, ອັລບັມອັນດຽວ ແລະອັນທຳອິດຂອງ The Clash ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາເພື່ອປະສົບຜົນສຳເລັດ ແລະຍອດຂາຍຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນອັງກິດ, ຢູ່ທີ່ອັນດັບ 12 ໃນຕາຕະລາງ.
ພະແນກອາເມລິກາຂອງ CBS ໄດ້ຕັດສິນໃຈວ່າ The Clash ບໍ່ເຫມາະສົມສໍາລັບການຫມຸນວິທະຍຸ, ດັ່ງນັ້ນມັນຈຶ່ງຕັດສິນໃຈທີ່ຈະບໍ່ປ່ອຍອັລບັມ.
ການທ່ອງທ່ຽວ White Riot ຂະໜາດໃຫຍ່
ການນໍາເຂົ້າບັນທຶກໄດ້ກາຍເປັນການຂາຍດີທີ່ສຸດຂອງເວລາທັງຫມົດ. ບໍ່ດົນຫຼັງຈາກການປ່ອຍອັນລະບັ້ມ, ວົງດົນຕີໄດ້ເລີ່ມການທ່ອງທ່ຽວ White Riot ຢ່າງກວ້າງຂວາງໂດຍໄດ້ຮັບການສະຫນັບສະຫນູນຈາກ The Jam ແລະ Buzzcocks.
ການສະແດງຫຼັກຂອງການທ່ອງທ່ຽວແມ່ນການສະແດງຄອນເສີດຢູ່ທີ່ໂຮງລະຄອນ Rainbow Theatre ຂອງລອນດອນ, ບ່ອນທີ່ກຸ່ມດັ່ງກ່າວໄດ້ດໍາເນີນການຂາຍຕົວຈິງ. ໃນລະຫວ່າງການທ່ອງທ່ຽວ White Riot, CBS ໄດ້ເອົາເພງ "ການຄວບຄຸມໄລຍະໄກ" ອອກຈາກອັນລະບັ້ມເປັນເພງດຽວ. ໃນການຕອບໂຕ້, The Clash ບັນທຶກເພງ Complete Control ກັບ reggae icon Lee Perry.
ປັນຫາດ້ານກົດ ໝາຍ
ຕະຫຼອດປີ 1977, Strummer ແລະ Jones ຢູ່ໃນແລະອອກຈາກຄຸກສໍາລັບການກະທໍາຜິດເລັກນ້ອຍ, ຕັ້ງແຕ່ການລ່ວງລະເມີດຈົນເຖິງການລັກຖົງຜ້າ.
ໃນເວລານີ້, Simonon ແລະ Hidon ໄດ້ຖືກຈັບຍ້ອນການຍິງນົກກາງແກດ້ວຍປືນທາງອາກາດ.
ຮູບພາບຂອງ Clash ໄດ້ຮັບການສະຫນັບສະຫນູນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໂດຍເຫດການເຫຼົ່ານີ້, ແຕ່ກຸ່ມຍັງມີສ່ວນຮ່ວມຢ່າງຫ້າວຫັນໃນກິດຈະກໍາທາງສັງຄົມ. ຕົວຢ່າງ, ນັກດົນຕີໄດ້ສະແດງຢູ່ໃນຄອນເສີດ Rock Against Racism.
The single (White Man) In Hammersmith Palais , ເຊິ່ງໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາໃນຊ່ວງລຶະເບິ່ງຮ້ອນຂອງປີ 1978, ສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງການຮັບຮູ້ຂອງປະຊາຊົນເພີ່ມຂຶ້ນຂອງວົງດົນຕີ.
ບໍ່ດົນຫລັງຈາກເພງດຽວໄດ້ສູງສຸດຢູ່ທີ່ເລກ 32, The Clash ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການເຮັດວຽກໃນອາລະບໍາທີສອງຂອງພວກເຂົາ. ຜູ້ຜະລິດແມ່ນ Sandy Pearlman, ອະດີດຂອງ Blue Öyster Cult.
Perlman ໄດ້ນໍາເອົາສຽງທີ່ສະອາດແຕ່ມີພະລັງໃຫ້ກັບ Give 'Em Enough Rope, ອອກແບບມາເພື່ອຈັບຕະຫຼາດອາເມຣິກາທັງໝົດ. ແຕ່ຫນ້າເສຍດາຍ, "ຄວາມກ້າວຫນ້າ" ບໍ່ໄດ້ບັນລຸຜົນ - ອັລບັມໄດ້ສູງສຸດຢູ່ທີ່ຈໍານວນ 128 ໃນຕາຕະລາງສະຫະລັດໃນພາກຮຽນ spring ຂອງ 1979.
ຂ່າວດີແມ່ນວ່າບັນທຶກດັ່ງກ່າວໄດ້ຮັບຄວາມນິຍົມຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໃນອັງກິດ, ເປັນອັນດັບຫນຶ່ງໃນຕາຕະລາງ.
ໄປທ່ຽວກັນເລີຍ!
ໃນຕົ້ນປີ 1979, The Clash ໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນການທ່ອງທ່ຽວອາເມລິກາຄັ້ງທໍາອິດຂອງພວກເຂົາ, Pearl Harbor '79.
ໃນຊ່ວງລຶະເບິ່ງຮ້ອນນັ້ນ, ວົງດົນຕີໄດ້ອອກເພງດຽວຂອງ UK EP, The Cost of Living, ເຊິ່ງລວມມີບົດປົກຂອງ Bobby Fuller's Four I Fought the Law.
ຫຼັງຈາກການເປີດຕົວໃນລະດູຮ້ອນຕໍ່ມາ The Clash in America, ວົງດົນຕີໄດ້ດໍາເນີນການທ່ອງທ່ຽວສະຫະລັດຄັ້ງທີສອງ, ແຕ່ງຕັ້ງ Mickey Gallagher ຂອງ Ian Dury & Blockheads ເປັນນັກແປ້ນພິມ.
ທັງສອງທັດສະນະຂອງ Clash ຄັ້ງທໍາອິດແລະທີສອງຂອງສະຫະລັດຍັງໄດ້ສະແດງນັກສິລະປິນ R&B Bo Diddley, Sam & Dave, Lee Dorsey ແລະ Screamin' Jay Hawkins, ເຊັ່ນດຽວກັນກັບ rocker ປະເທດ Joe Ely ແລະ punk rockabilly band the Cramps.
ລອນດອນກໍາລັງໂທຫາ
ການເລືອກຂອງນັກສິລະປິນແຂກໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າ The Clash ມີຄວາມມັກໃນເພງ Rock ແລະ Roll ແລະນິທານທັງຫມົດຂອງມັນ. ຄວາມຫຼົງໄຫຼນີ້ກາຍເປັນແຮງຂັບເຄື່ອນທີ່ຢູ່ເບື້ອງຫຼັງການບຸກທະລຸອັນລະບັ້ມສອງຄັ້ງ London Calling.
ອັນລະບັ້ມ, ຜະລິດໂດຍ Guy Stevens, ຜູ້ທີ່ເຄີຍເຮັດວຽກກັບ Mott the Hoople, ມີຫຼາກຫຼາຍຮູບແບບ, ຕັ້ງແຕ່ rockabilly ແລະ R&B ຈົນເຖິງ Rock ແລະ reggae.
ອັລບັມຄູ່ໄດ້ຖືກຂາຍໃນລາຄາຫນຶ່ງບັນທຶກ, ເຊິ່ງ, ແນ່ນອນ, ມີຜົນກະທົບທາງບວກຕໍ່ຄວາມນິຍົມຂອງມັນ. ສະຖິຕິດັ່ງກ່າວໄດ້ເປີດຕົວຢູ່ທີ່ອັນດັບ 9 ໃນຕາຕະລາງຂອງອັງກິດໃນທ້າຍປີ 1979 ແລະໄດ້ສູງສຸດຢູ່ທີ່ອັນດັບ 27 ໃນຕາຕະລາງສະຫະລັດໃນພາກຮຽນ spring ຂອງປີ 1980.
ແຊນນິສຕາ!
ການປະທະກັນໄດ້ເດີນທາງໄປຮອດອາເມລິກາ, ອັງກິດແລະເອີລົບຢ່າງສຳເລັດຜົນໃນຕົ້ນປີ 1980.
ໃນຊ່ວງລຶະເບິ່ງຮ້ອນ, ກຸ່ມໄດ້ປ່ອຍເພງດຽວ Bankrobber, ທີ່ນັກດົນຕີໄດ້ບັນທຶກຮ່ວມກັນກັບ DJ Mikey Dread. ເພງນີ້ມີຈຸດປະສົງພຽງແຕ່ສໍາລັບຜູ້ຟັງຊາວໂຮນລັງ.
ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງ, ສາຂາຂອງ CBS ຂອງອັງກິດໄດ້ຖືກບັງຄັບໃຫ້ປ່ອຍເພງດຽວເນື່ອງຈາກຄວາມຕ້ອງການທີ່ນິຍົມ. ຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ດົນ, ວົງດົນຕີໄດ້ເດີນທາງໄປນິວຢອກເພື່ອເລີ່ມຕົ້ນຂະບວນການທີ່ຫຍຸ້ງຍາກແລະຍາວນານຂອງການບັນທຶກການຕິດຕາມການໂທຫາລອນດອນ.
EP ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາໃນສະຫະລັດໃນເດືອນພະຈິກໃນຫົວຂໍ້ Black Market Clash. ໃນເດືອນຕໍ່ມາ, ການບັນທຶກໄດ້ຖືກກໍານົດໂດຍອາລະບໍາທີສີ່ຂອງກຸ່ມ, Sandinista!, ເຊິ່ງປາກົດພ້ອມໆກັນຢູ່ໃນສະຫະລັດແລະອັງກິດ.
ປະຕິກິລິຍາວິຈານຕໍ່ອັນລະບັ້ມໄດ້ຖືກປະສົມ, ໂດຍນັກວິຈານຊາວອາເມລິກາມີປະຕິກິລິຍາທີ່ເອື້ອອໍານວຍຫຼາຍກ່ວາຄູ່ຮ່ວມງານຂອງອັງກິດ.
ນອກຈາກນັ້ນ, ຜູ້ຊົມຂອງວົງດົນຕີອັງກິດໄດ້ຫຼຸດລົງເລັກນ້ອຍ - Sandinista! ເປັນການບັນທຶກຄັ້ງທໍາອິດຂອງແຖບທີ່ຂາຍໄດ້ດີກວ່າໃນສະຫະລັດກ່ວາໃນອັງກິດ.
ຫຼັງຈາກໃຊ້ເວລາຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງການທ່ອງທ່ຽວໃນປີ 1981, The Clash ຕັດສິນໃຈບັນທຶກອັນລະບັ້ມທີຫ້າຂອງເຂົາເຈົ້າກັບຜູ້ຜະລິດ Glyn Johns. ລາວເປັນອະດີດຜູ້ຜະລິດສໍາລັບ The Rolling Stones, The Who ແລະ Led Zeppelin.
Headon ໄດ້ອອກຈາກວົງການບໍ່ດົນຫຼັງຈາກກອງປະຊຸມສິ້ນສຸດລົງ. ໃນຖະແຫຼງການຂ່າວ, ທ່ານໄດ້ກ່າວວ່າທ່ານໄດ້ກ່າວລາອອກຈາກກຸ່ມອັນເນື່ອງມາຈາກຄວາມແຕກຕ່າງທາງການເມືອງ. ຕໍ່ມາມີການເປີດເຜີຍວ່າ ການແຕກແຍກກັນແມ່ນຍ້ອນລາວໃຊ້ຢາເສບຕິດຢ່າງໜັກ.
ວົງດົນຕີໄດ້ປ່ຽນແທນ Headon ດ້ວຍມືກອງເກົ່າຂອງພວກເຂົາ Terry Chimes. ໃນພາກຮຽນ spring ອັລບັມ Combat Rock ໄດ້ຖືກປ່ອຍອອກມາ. ອັນລະບັ້ມໄດ້ກາຍເປັນອັນລະບັ້ມທີ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດຫຼາຍທີ່ສຸດໂດຍ The Clash.
ມັນໄດ້ເຂົ້າໄປໃນຕາຕະລາງ UK ຢູ່ອັນດັບທີ 2 ແລະໄດ້ບັນລຸເຖິງສິບໃນອາເມລິກາໃນຕົ້ນປີ 1983 ດ້ວຍການຕີ Rock the Casbah.
ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງຂອງປີ 1982, The Clash ປະຕິບັດກັບ The Who ໃນການທ່ອງທ່ຽວอำລາຂອງພວກເຂົາ.
ການຫຼຸດລົງຂອງອາຊີບທີ່ປະສົບຜົນສໍາເລັດ
ເຖິງແມ່ນວ່າ The Clash ຢູ່ໃນລະດັບສູງຂອງອໍານາດການຄ້າຂອງພວກເຂົາໃນປີ 1983, ກຸ່ມດັ່ງກ່າວໄດ້ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະແຕກແຍກ.
ໃນພາກຮຽນ spring, Chimes ໄດ້ອອກຈາກວົງດົນຕີແລະຖືກປ່ຽນແທນໂດຍ Pete Howard, ອະດີດສະມາຊິກຂອງວົງດົນຕີ Cold Fish. ໃນຊ່ວງລຶະເບິ່ງຮ້ອນ, ກຸ່ມດັ່ງກ່າວໄດ້ກ່າວເຖິງງານບຸນອາເມລິກາໃນຄາລິຟໍເນຍ. ນີ້ແມ່ນຮູບລັກສະນະທີ່ສໍາຄັນສຸດທ້າຍຂອງເຂົາເຈົ້າ.
ໃນເດືອນກັນຍາ, Joe Strummer ແລະ Paul Simonon ໄດ້ຍິງ Mick Jones ຍ້ອນວ່າລາວໄດ້ "ຍ້າຍອອກໄປຈາກຄວາມຄິດເດີມຂອງ Clash". Jones ໄດ້ສ້າງເຄື່ອງສຽງຂະໜາດໃຫຍ່ໃນປີຕໍ່ໄປ. ໃນເວລານັ້ນ, The Clash ໄດ້ຈ້າງນັກກີຕ້າ Vince White ແລະ Nick Sheppard.
ໃນລະຫວ່າງ 1984, ກຸ່ມໄດ້ໄປຢ້ຽມຢາມອາເມລິກາແລະເອີຣົບ, "ການທົດສອບ" ເສັ້ນໃຫມ່. ການປະຕິຮູບ Clash ໄດ້ອອກອາລະບໍາທໍາອິດຂອງພວກເຂົາ, Cut the Crap, ໃນເດືອນພະຈິກ. ອັນລະບັ້ມໄດ້ຖືກພົບກັບຄໍາຕິຊົມທີ່ບໍ່ດີແລະການຂາຍຫຼາຍ.
ໃນຕົ້ນປີ 1986, Strummer ແລະ Simonon ໄດ້ຕັດສິນໃຈຍົກເລີກກຸ່ມດັ່ງກ່າວຢ່າງຖາວອນ. ສອງສາມປີຕໍ່ມາ, Simonon ສ້າງຕັ້ງແຖບ Rock Havana 3 AM. ນາງໄດ້ປ່ອຍອອກມາພຽງແຕ່ຫນຶ່ງອັນລະບັ້ມໃນປີ 1991, ຫຼັງຈາກການປ່ອຍອັລບັມທີ່ລາວໄດ້ສຸມໃສ່ການແຕ້ມຮູບ.
ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ນັກດົນຕີໄດ້ກາຍເປັນຄວາມສົນໃຈໃນຮູບເງົາ, ປະກົດຢູ່ໃນ Alex Cox's Straight to Hell (1986) ແລະ Jim Jarmusch's Mystery Train (1989).
Strummer ອອກອາລະບໍາ solo Earthquake Weather ໃນປີ 1989. ຫຼັງຈາກນັ້ນບໍ່ດົນ, ລາວໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມ The Pogues ໃນຖານະນັກກີຕາແລະນັກຮ້ອງເພງທີ່ມີຈັງຫວະການທ່ອງທ່ຽວ. ໃນປີ 1991, ລາວງຽບໆເຂົ້າໄປໃນເງົາ.
Hall of Fame
ກຸ່ມດັ່ງກ່າວໄດ້ຖືກນໍາເຂົ້າໄປໃນ Rock and Roll Hall of Fame ໃນເດືອນພະຈິກ 2002, ແລະເຖິງແມ່ນວ່າວາງແຜນທີ່ຈະໂຮມກັນຄືນໃຫມ່. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ກຸ່ມບໍ່ໄດ້ມີຈຸດປະສົງທີ່ຈະໄດ້ຮັບໂອກາດທີສອງ. Strummer ໄດ້ເສຍຊີວິດຢ່າງກະທັນຫັນຍ້ອນພະຍາດຫົວໃຈແຕ່ກໍາເນີດໃນວັນທີ 22 ທັນວາ 2002.
ໃນທົດສະວັດຕໍ່ໄປ, Jones ແລະ Simonon ໄດ້ເຄື່ອນໄຫວໃນພາກສະຫນາມດົນຕີ. Jones ໄດ້ຜະລິດທັງສອງອັນຂອງວົງດົນຕີ Rock ທີ່ມີຊື່ສຽງ Libertines, ແລະ Simonon ໄດ້ຮ່ວມມືກັບ Blur's (Damon Albarn).
ໃນປີ 2013, ກຸ່ມໄດ້ປະກາດການປ່ອຍໂຄງການເກັບມ້ຽນທີ່ສໍາຄັນ, ລະບົບສຽງ. ມັນປະກອບມີການ remakes ໃຫມ່ຂອງຫ້າອັນທໍາອິດຂອງວົງດົນຕີ, ສາມ CDs rarities ເພີ່ມເຕີມ, singles ແລະ demos, ແລະ DVD.
ຄຽງຄູ່ກັບຊຸດກ່ອງ, ຄໍເລັກຊັນໃຫມ່, The Clash Hits Back, ຖືກປ່ອຍອອກມາ.
